从现代园林设计看中国传统文化
传统园林的空间除了首先要考虑如何满足人的需要外,同时也考虑古人讲的天地人三者之间的关系,即人、建筑与环境的关系应当十分和谐。这种精神在中国*树一帜的自然式山水园林上得到了**体现,“**”成为园林艺术追求的境界。由此,在这种源于自然而又胜于自然的文化渗透中,历代的造园大师们以神州大地千姿百态的山川林泉的造园风格,使人工环境与自然环境达到的和谐统一,也使得中国园林成为当之无愧的世界园林之母。
传统道德观
中国传统的道德观重视内涵而不是外在表现形式,这种观点反映在园林植物的配置上就是注重植物的意境和象征意义,而不是单纯欣赏植物的形状、颜色和香味。园林从开始的草创阶段便离不开花木的种植,古典园林中许多景观的形成都于花木有直接或间接的关系,如承德避暑山庄的“万壑松风”、“曲水荷香”,拙政园中的批把园、玉兰堂、海棠春坞等,都以花木作为景观的主题而命名。自古以来,古人把自己的感情、思想寄托其上,使植物也具有人的情操,康熙更明确道出园林植物的比德意义“至于玩芝兰则爱德行,睹松竹则思贞操”。屈原的《离骚》就以香草比喻君子,作为人格高洁的象征。松柏的苍劲挺拔、抗旱耐寒、常绿延年成为中国园林文化精神中的审美意象,“风入寒松声自古”,松风传雅韵,听松风也就成为文人雅士的风雅之举。竹为“三教”共赏之物,唐张九龄称赞它“高节人相重,虚心世所知”,竹子清高、正直的性格为文人雅士所倾慕成为他们理想的人格化身。在中国园林艺术中,花木因可以用来表达思想和意志而成为人们精神生活的一种载体,从而较大的丰富了园林的抒情意味。
民风民俗之美
民风民俗是较富有地方特色、较其区域化、保护民族情感的地方文化。它是广大劳动人民所创造和传承的社会生活文化,是普遍存在于社会生活中的一种悠久的传统文化传承现象。民俗是随着人类社会的产生而产生的,并随着人类社会的发展而发展,与人类社会保持着密切的联系。民风民俗形成的原因很多,其中经济、政治、地域、宗教、语言等因素决定和影响着民俗的产生和发展。诸如我国许许多多的少数民族自治州或自治县,都有自己*特的民族风情,湘西的土家族,高原的藏族,阿坝的彝族等
灵璧石作为假山石制作之中一种非常重要的假山石种类,是非常受到人们的喜欢的,它也有着很多的特性,今天就跟大家说说这灵璧石的特点,方便大家今后挑选。
灵璧石的特点大致可以概括为三奇五怪,先说三奇:
一奇为色。黑如墨玉,磨之可为镜;白色则泽润如羊脂,犹如一团白云;五颜六色石红、黄、青、蓝搭配,美不胜收。
二奇为声。犹如金振玉鸣,向来有金石之声的说法。扣之有声,克谐八音。灵璧磬石在古典乐器中**,向来被**宫殿所喜欢。能够制造成为编磬、垂磬、特磬和,鱼磬等。
据《文房用具笺》记载:“有旧玉者股三寸,长尺余,古之遍磬也。有灵璧石色黑性坚者妙,悬之斋中,客有谈及人间事,击之以待清耳”。由此看来,灵璧石美丽的音质,不只上层喜欢,庶民大众也爱不释手。
三奇为质。灵璧石在所有的奇石中,处于4—7之间,较利于长时间保藏。其石,武汉园林石头哪家好,质经有关部门测定,无放射质,无有害化学成分。
再说这五怪:
一怪为瘦。瘦——体态窈窕,实兀嵌空。乃阳刚之谓。以石体而论,其势棱角毕现,刚硬修长,**坚硬,不肿不疲,骨气昂然。
二怪为透。透——洞豁贯穿,小巧剔透。石多孔多洞,灵动飘动,仰俯观而多姿多势。古人云:石以小巧透空者为上品。透——可活全石,也契合阴柔为清的审漂亮。现仍留存在世的古代灵璧石“*峰”可称透之美石之典型。
三怪为漏。漏——空穴勉强,鬼斧神工。漏者,茅屋夜雨,柳稍垂露,上下可穿行也。上可乘天冰,下可接地气,惟漏可行。石峰有漏,则体若莲瓣,翻唇吐樱,跌宕多姿,疏郎明晰。现上海豫园中有一古代灵璧石名为玉小巧(又说太湖石),可谓“漏”之神品。朵云突兀,万窍灵通,一孔注水,孔孔皆出,若自下焚香于一孔,则众孔皆烟。何不为奇也。
四怪为皱。皱——皱毂叠浪,岩窦纵横。皱石以外像。其纡回峭折,氤氲绵绵,崎岖松弛,阴阳正背,石肤收放皆归于皱。灵璧石的皱象犹如斧劈千仞;似波浪层层,大雪叠叠;象春风吹碧波,微波滚滚;石肤若披麻,千丝万缕。其之“皱’’真奇也。
五怪为丑。丑——丑较则美,美较则丑。丑而雄,丑而秀,乍看怪丑,实则娇美。丑是**天成,大璞不雕,返朴归真的美学观念